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贵州肖像·历史人物：不随流俗的何威凤

　　贵州肖像·历史人物：不随流俗的何威凤

　　何威凤（1853—1918），字翰伯，号东阁、藻皇、药嫦、药道人等。清镇市人（清代属安顺府）。清末知名诗书画大家。

　　何威凤才华横溢，诗文、绘画、书法皆有显著成就。 孤傲耿直的个性让他贫困潦倒，爱国忧民之心也使其备受尊重。何威凤的个性与其家庭氛围和成长经历分不开，他出身于书香门庭，其祖何端为道光翰林，曾祖何炜、高祖何易为乾隆翰林，其父何瞻斗为优贡 父亲何瞻斗，咸丰年间为岩上庄总甲， 秉性倔强耿直，对贪官污吏极为痛恨，也因此招来嫉恨。时值连续三年涝灾，农民颗粒无收，而官府催税急切，农民苦于无粮交税，迫不得已就将田中残存的稻穗交给官府，希望官府体谅灾情，减免公粮。没有想到这反而触怒县宰，迁祸于何瞻斗，诬告其嚣张违法，聚众抗粮，后何瞻斗被判处死刑。年幼的何威凤跟随母亲逃至安顺，艰难度日，生活贫困，庆幸何威凤自幼即得到母亲教诲，知家世，明大理。

　　何威凤幼时爱好读书，聪慧过人，勤学苦练。成年后的何威凤才高学富，名满京师。翁同为朝中重臣，赏识何威凤的才能，举荐于庆亲王奕副，庆亲王问其治国之道，何威凤当面痛斥清政府腐败，因此不被起用。翁同惜才，后来又向岑春煊制军推荐何威凤，岑春煊重视其才干，与张鸣岐并重， 一起共事了几年。后岑春煊调任两广总督，苦留何威凤，此时的何威凤对朝廷的昏庸无能、尔虞我诈已经深恶痛绝， 终是托病坚决回乡。 何威凤有诗 《读史》云：不帝中原亦不臣， 英雄终竟得奇横。 王徐钱窦皆天授， 自古乘时亦拥兵。

　　此诗当为何威凤明志之作，可见其个性极其刚直，厌恶阿谀奉承，不屑于通过科举途径求得飞黄腾达，也不愿意干谒诸侯求得扬眉吐气。

　　何威凤自小家境贫寒，无钱读书，但是这并没有泯灭他的才华。他路过崇真寺时，听到安顺名士郭春帆在上课，就悄悄听了多次，几月后写下诗作登门求教。郭春帆看他一表人才，遭遇凄凉， 便资助衣食书本等帮助他读书学习。何威凤天资聪慧，勤学苦练，诗文绘画大有长进，花卉草木， 山水竹石，凡是他看到的都可以模拟成图，惟妙惟肖。成年后，因个性使然，虽怀才不遇，穷愁潦倒，却不失本性。他绝意仕途后，放性自然，保持自我，在诗文、绘画、书法方面皆有显著成就。

　　何威凤的绘画，其特点在于构图常出人意表，造型多夸张变形，喜用水墨，不假色彩，笔墨简逸潇洒，重在抒发性灵，其不少作品无论立意还是技法，都敢于打破俗套，标新立异。据说清代贵阳状元赵以炯买了一把杭扇送给慈禧太后，请何威凤书画扇面，何威凤在扇的一面画桃柳图，题七律一首。诗中有一联“柳色青于名士眼，桃花红似美人心”，慈禧非常欣赏，称“文雅风流， 当代无双！画如其人，画为心声”。近代中国时局动荡，国运艰危，何威凤人生起落，理想破灭，心境变幻。 在主客观因素的共同影响下，晚年时，其画风转变，日趋走向成熟，并攀上了艺术高峰。其传世代表作《骏马图》 《松下问童子图轴》 《凤 之自写真图》 《鹰扬图》等皆为晚年之作。

　　何威凤还擅长书法。中国近代史上著名的政治家、书法家、收藏家翁同盛赞 “藏力于内，筋骨显然。 雄秀潇洒，遭劲挺拔”。何威凤先学王羲之《乐毅论》、王献之《洛神赋》，又学欧阳询、颜真卿的字帖，后研习秦汉魏晋碑版。其集聚众家之长，又能变化出新，笔力雄健，潇洒自如，自成一家。因在书画方面的造诣，其与明末名震京师的另一位黔人杨文聰被誉为“北龙南凤”。

　　何威凤的诗歌主要有咏物、感时、写景、题画等，格调高雅，风格清淡。

　　其咏物诗追求神似，注重对物的神态进行渲染，往往寓情于物，尽显诗人情感。在广州，他倍感祖国山河之绮丽锦绣，热爱生活之情油然升起，便作 《咏荔枝》 一诗：荔枝如火雨如丝， 暮霭欢烟入望时。 我效坡翁吱三百， 岭南小住也相宜。

　　面对劳苦大众， 他充满深切的同情与叹息，在其 《蜒姑》一诗中有强烈的表现：

　　蜒姑自小沧波住， 打桨停桡日日忙。

　　近现代书画大师姚华高度评赞何威凤 “诗书画三绝” ， 是贵州300年来继 杨龙友、郑珍、 莫友芝后少见的书画家。

　　何威凤以凤为名，以凤入诗，以凤为画。他的绘画作品以凤最多，以画凤 最为精湛，亦最为世人所推崇。

　　纵观何威凤的一生，才艺极高，却怀才不遇，纵然潦倒，却不失本真，保持自我。他借堪称百鸟之首的凤表达自己非凡出众的才情与清高傲视的品性， 可谓一身孤傲行立于世，万丈豪情化为孤凤长鸣。